Каким предстает базаров в минуты первого знакомства

Анализ эпизода смерть Базарова (по роману И. С. Тургенева «Отцы и дети») (Отцы и дети Тургенев)

Пользователь даня кротов задал вопрос в категории Литература и получил на него 1 ответ. Любовь предстает перед ним уже не как “физиология”, а как настоящее, искреннее Перед лицом смерти Базаров стоек, силен, на редкость спокоен и. В образе Базарова И. С. Тургенев изобразил тип нового человека, который Уже с первого знакомства с героем мы видим, что это сложная, во многом Таким образом, вот каким выступает мировоззрение тургеневского героя: нет В горькую минуту жизни даже чувство сострадания он склонен считать .

Именно на базе этого материализма строится теория Евгения Базарова. Эпохальные события, каковым была крестьянская реформа, всегда ведут к столкновению поколений, так как означают смену старого новым, устоявшегося — новаторским. Тургенев в это время усиленно искал нового героя. Он понял, что в среде дворянства такого героя не найти. Тургенев стал замечать появление нового героя в окружающей жизни - человека энергичного, цельного, человека дела, и нового героя он нашел в лагере своих идейных врагов — разночинцев-демократов.

Он это сделал и как мыслитель, и как художник. О времени создания романа. Декабристы — наши великие отцы, Базаровы — наши блудные дети. Все это переработалось, стало иным, но основы целы.

Что же наше поколение завещало новому? Вспомним немного, как было. Николай Павлович, помиравший со смеху в своей ложе над Сквозником-Дмухановским и Держимордой, помогал пропаганде, не догадываясь, что смех, после высочайшего одобрения, пойдет быстро вверх по табели о рангах. Тогда были твердо убеждены в том, что изучение естественных наук поможет устранить суеверия и предрассудки народа, уничтожит множество его бедствий.

Умение уловить движение жизни, показать новое, развивающееся. Только осознание человеком своих корней, своей глубокой духовной связи с прошлым дает ему будущее.

В эпоху социальных потрясений а для XIX. Этот замысел определил и художественную структуру строение, взаимосвязь частей целого романа. В эту эпоху формируется новый тип передового деятеля — разночинца-демократа, человека дела, а не фразы, проникнутого горячим стремлением бороться во имя изменения общественного строя России, чуткий художник подметил это рождение героя нового времени и попытался изобразить его в своём романе. Так меткое слово, найденное писателем, точная деталь позволяют ему раскрыть сложные интимные глубоко личные, задушевные и общественные отношения между людьми, не прибегая к пояснению, к прямым оценкам.

Итак, мы видим, как в романе социальная заостренность сочетается с глубоким психологизмом, мастерством создания человеческих характеров. Тургеневский роман восприняли как роман общественный, социальный, хотя Тургенев сохранил в нем традиционное семейно-бытовое начало.

Неслучайно в тургеневском роман появляется герой цели, устремленный к утверждению высшего смысла земного человеческого бытия. Центром романа становится личность, принадлежащая к числу людей культурного слоя — русским дворянам. Тургенев дважды проводит Базарова по кругу: Марьино - Никольское - дом родителей. Центральное место в романе занимает образ Базарова. Открываем первую страницу романа, читаем: Тургенев очень ценил Белинского.

Взаимоотношения отца и сына: Аркадий и Николай Петрович Базаров. Какова роль точных дат, указанных в этой предыстории? Сентиментальная лексика с бытовыми подробностями. Нетерпеливое и тревожное ожидание приезда сына как исходная тема романа.

За Николая Петровича уже говорит одно то, как он ждет приезда сына. И все же Николаю Петровичу становится больно, когда он сталкивается с какой-то душевной глухотой Аркадия. Детям хочется поспевать за стремительным бегом времени. Однако он не позволит себе обидеться на Аркадия. Но как их исполнить?

Ответы@raykisasand.ga: Каким представляется Базаров перед лицом смерти ? тургенев.отцы и дети

Активна и оценочная роль пейзажа, проясняющая героев. Базаров — будничный резкий голос. Он прежде всего толковым доктором гл. Да он все знает. Можно ли считать нигилизм социально позитивным явлением?

Нигилизм — это убеждения, жесткие и непреклонные, основанные на отрицании всего предшествующего опыта человеческой мысли, на разрушении традиций и государственных институтов. Как известно, активизируются эти убеждения в переломные эпохи: Философия нигилизма позитивной быть не может, так как отвергает все, не предлагая ничего взамен.

Наряду с этим существует нигилистическое восприятие действительности, возникающее при любых общественных или частных столкновениях во все времена. Оно естественно и направлено на отрицание отдельных недостатков. Как правило, это болезнь роста свойственна молодёжи и быстро проходит. Нигилизм, по словам журналиста М. Каткова, - это явление, представляющее социальную опасность, отрицающее все моральные принципы.

Нигилизм — голое отрицание всего, логически не оправданный скептицизм Из толкового словаря русского языка. Нигилизм — безобразное и безнравственное учение, отвергающее все, чего нельзя ощупать В. Словарь живого великорусского языка. Нигилизм от лат nihil — ничто — отрицание общепринятых ценностей: Тургенев в своем романе изложил в общедоступной форме идею нигилизма устами персонажа Базарова, в результате чего нигилистов х гг.

Образ Базарова. Характеристика главного героя

Для консерваторов нигилисты были бичом века, а для либералов они являлись переходным фактором в развитии национальной мысли, ступенью борьбы за свободу личности, подлинным духом молодого бунтарского поколения. В своей основе нигилизм представлял философию отрицания всех форм эстетического; он пропагандировал утилитаризм и научный рационализм. Социальные науки и классические философские системы полностью отрицались. Нигилизм представлял собой грубую форму позитивизма и материализма, восстание против установленного общественного строя; он отрицал любую власть государства, церкви или семьи.

Все пророки, по убеждениям нигилистов, происходили от единственного источника — невежества, преодолеть которое способна только наука. Чтобы ответить на этот вопрос, обратимся к тексту. Длинное и худое, с широким лбом, кверху плоским, книзу заостренным носом, большими зеленоватыми глазами и висячими бакенбардами песочного цвету, оно оживлялось спокойной улыбкой и выражало самоуверенность и ум… Тонкие губы Базарова чуть тронулись прим.

В момент, когда в коляске отца и сына возникает поэзия: Какое… Базаров обрывает - Аркадий! Несдержанный, не совсем воспитанный пришли мне спичку, нечем трубку раскурить. После приезда и знакомства с Павлом Петровичем. Прикажите только чемоданишко мой туда стащить да вот эту одежонку, - прибавил он, снимая с себя свой балахон. Его полотняное пальто и панталоны были запачканы в грязи; цепкое болотное растение обвивало тулью его старой круглой шляпы; в правой руке он держал небольшой мешок; в мешке шевелилось что-то живое.

Он быстро приблизился к террасе и, качнув головою, промолвил: Разговор Павла Петровича и Базарова: О русских ученых И чему я буду верить? Нам не верится, что это из уст Базарова … - Известно о ком: Приблизясь к Фенечке, он скинул картуз прим. Он знал, как с кем обращаться - Позвольте представиться, начал он с вежливым поклоном, - Аркадию Николаевичу приятель и человек смирный… - Какой ребёнок чудесный!

Базаров взял на руки ребенка, который к удивлению Фенечки и Дуняши, не оказал никакого сопротивления и не испугался прим. Мне нравится в ней то, что она не слишком конфузится. Детство провел в родовой усадьбе своей матери Спасское-Лутовиново. В Тургенев слушает лекции по классической филологии и философии в Берлине, вместе с Н. После опубликования в г. Белинским и с литераторами натуральной школы Н.

Впервые в русской литературе Тургенев представил образы крестьян как сложные и глубокие личности, с особым мировоззрением, типом мышления и духовностью.

На мотоцикле в Южную Америку. Серия восьмая.

Тургенев наделил народ чувствами, которые ранее приписывались лишь героям из дворян: Тургенев впервые слышит пение прославленной французской певицы Полины Виардо во время ее гастролей в Петербурге и влюбляется в нее на всю жизнь. Вскоре он уезжает за ней в Париж. Впоследствии Тургенев многократно сближался и расходился с Виардо, но не расставался с ней вплоть до своей кончины. Тема любви становится ведущей в его творчестве и вместе с тем начинает звучать неизбывным трагизмом. Пожалуй, никто из русских классиков не умел с такой чарующей поэтичностью и тонкой психологической нюансировкой изображать развитие любовных отношений, которые, однако, для главного героя всегда заканчиваются расставанием или смертью.

Все болььше писатель отходит от крестьянской тематики и берет предметом изображения дворянскую интеллигенцию, с ее мучительными поисками духовных и общественно-политических идеалов. Начало было положено еще в г. Санд и Лермонтова, целый ряд социально-психологических романов. По справедливому мнению Л. Пумпянского, ранние романы Тургенева — это прежде всего романы лица в отличие от романов поступка, как "Преступление и наказание" или "Анна Каренина"где главной целью изображения является личность героя в ее социальном аспекте: Строится роман как суд над социальной значимостью героя — как развернутый ответ на вопрос: Будучи сам по своим политическим взглядам либералом-западником, Тургенев старался быть как можно более объективным при изображении общественной полемики и спорящих сторон, дабы его романы не проиграли в художественности и исторической ценности.

В отличие от философских романов Толстого или Достоевского, требовавших долгого усвоения культурным сознанием нации, тургеневские романы в силу своей актуальности сразу получали всеобщее признание и вызывали бурные дискуссии в прессе. Курляндской, Тургенев обладал особой способностью "верно угадывать своеобразие поворотных моментов русской общественной истории, когда предельно обостряется борьба между старым и новым Ему удалось передать идейно-нравственную атмосферу каждого десятилетия общественной жизни России х годов, создать художественную летопись идейной жизни "культурного слоя" русского общества.

Главный герой романа — Литвинов — слабо очерчен как индивидуальность и уже не претендует на прогрессивность. Надо ли говорить, что роман был очень неприязненно встречен российской общественностью, зато им очень восхищался друг Тургенева Г. Последние 20 лет жизни Тургенев проводит приемущественно за границей вместе с семьей Полины Виардо — в Баден-Бадене и Париже, где он сближается с виднейшими классиками французской литературы: Золя, братьями Гонкур, А.

Благодаря обширным связям и популярности в артистических кругах Франции, Германии и Англии Тургенев оказывается важным соединительным звеном между русской и европейской литературами, был признанным мэтром для французских прозаиков и организовал первые переводы Пушкина, Гоголя, Лермонтова на европейские языки.

Его собственные вещи часто издавались в переводах на Западе даже раньше, нежели на русском языке. В конце творческого пути у Тургенева возвращается к романтическим мотивам и пишет несколько фантастических вещей: Тургенев сконался в Буживале, недалеко от Парижа, на вилле П.

Характеристика художественного метода и психологизм Тургенева. Тургенев справедливо считается лучшим стилистом русской прозы XIX века и тончайшим психологом.

Как писатель, Тургенев прежде всего "классичен" — в самых разнообразных смыслах этого слова. Художественными идеалами для Тургенева были "простота, спокойство, ясность линий, добросовестность работы". При этом имелось в виду "спокойствие", проистекающее "из сильного убеждения или глубокого чувства", "сообщающее Это спокойствие давало сосредоточенность созерцания, тонкость и безошибочность наблюдения.

Утонченный эстет, Тургенев считал главным в искусстве создание красоты. Прекрасное разлито повсюду, его влияние простирается даже над смертью. Но нигде оно не сияет с такой силой, как в человеческой индивидуальности; здесь оно более всего говорит разуму" из письма Полине Виардо от 28 авг. Итак, Тургенев видит проявления прекрасного прежде всего в природе и в человеческой душе, изображая и то и другое с необыкновенным мастерством.

И человеческая личность, и природа являлись предметом его неустанных философских размышлений — в основном в духе натурфилософии немецкого романтизма Гегеля, Шеллинга и Шопенгауэра. Классичность в изображении характеров проявлялась у Тургенева в том, что он рисовал своих героев всегда спокойными и благородными в выражении чувств.

Даже их страсти введены в определенные границы. Если же герой суетится, излишне жестикулирует наподобие Ситникова в "Отцах и детях"значит, Тургенев его презирает и стремиться полностью дискредитировать. Уже из этих слов мы видим, насколько сложным творческим процессом является типизация. Создать художественный тип — значит понять законы жизни общества, выявить у огромного числа людей те черты, которые определяют его современное духовное состояние, предопределяют его развитие или наоборот — стагнацию.

После выхода "Отцов и детей" это слово прочно вошло в культурный обиход и стало обозначением целого общественного явления. Основной принцип критического реализма состоит в том, что личность одновременно дается как производная от окружающего ее общества, и в то же время как противопоставленная породившей ее среде, желающая самоопределиться в ней и в свою очередь на нее повлиять.

Тургенев всегда показывает характеры героев в динамике, в развитии, и чем сложнее персонаж, тем больше требуется автору сцен для его раскрытия. Даже такие "устоявшиеся" характеры, как братья Кирсановы, претерпевают на страницах романа ряд жизненных потрясений, меняющих отчасти их отношение если не к жизни, то к самим.

Тургенев раскрывает характер своего героя не прямо в его общественной деятельности, но в идеологических спорах и в личной, интимной сфере. Герой должен не только уметь обосновать свою общественную позицию как правило, это удается легко всем тургеневским героям: Рудину, Лаврецкому, Базарову но и доказать свою дееспособность, состояться как личность. Для этого он подвергается "испытанию любовью", ибо именно в ней, по мнению Тургенева, выявляется истинная сущность и ценность любого человека. Леонтьеву от 3 окт.

Считая так, Тургенев видимо отстраняется от личной оценки героя, предоставляя ему возможность самому выразить себя в диалоге и в действии. Крайне редко прибегает он к прямому изображению мыслей героя во внутреннем монологе или объясняет читателям его душевное состояние [4]. Не часты также прямые оценки автором сказанного героем типа: На протяжении всего романа герои ведут себя совершенно независимо от автора. Но эта внешняя независимость обманчива, ибо автор выражает свой взгляд на героя самим сюжетом — выбором ситуаций, в которые он его помещает.

Урок литературы в 10 классе «Образ Евгения Базарова в романе И.С.Тургенева «Отцы и дети»»

Проверяя героя на значимость, автор исходит из своей собственной иерархии ценностей. Однако далее Тургенев всегда приводит своего героя в соприкосновение с метафизическими аспектами бытия, придающими жизни смысл: Из-за всеохватности и глобальности этих категорий у нас складывается впечатление, что героя судит "сама жизнь". Четко выражается авторская позиция также в предыстории героя, где в очень метких и ироничных кратких формулировках перед нами предстает вся предшествующая его жизнь — всегда в субъективном авторском освещении.

Герой и его поступки характеризуются прямо и однозначно, так что у читателя должен сразу сложиться устойчивый и определенный образ. То же происходит и в эпилоге, когда автор окончательно расставляет всех героев по предназначенным им жизнью местам, и их судьба прямо воплощает авторский суд над. Психологический портрет и речевая характеристика у Тургенева. Огромную роль при создании образа играет у Тургенева психологический портрет героя.

Мы сразу можем составить себе представление о характере Базарова по его внешности. Одет он крайне непритязательно — в "длинный балахон с кистями". Лицо у него "длинное и худое, с широким лбом, кверху плоским, книзу заостренным носом, большими зеленоватыми глазами и висячими бакенбардами песочного цвету, оно оживлялось спокойной улыбкой и выражало самоуверенность и ум. Герой еще не произнес ни слова "Тонкие губы Базарова чуть тронулись; но он ничего не отвечал," — так нам сразу дается представление о его немногословности, идущей как от ума, так и от неизменного пренебрежения к собеседникуно уже намечены все основные его черты.

Совсем иначе, но тоже через портрет обрисовывается Тургеневым характер Павла Петровича Кирсанова: Тургенев замечет даже такую неуловимую деталь: Эта феска и небрежно повязанный галстучек намекали на свободу деревенской жизни; но тугие воротнички рубашки, правда, не белой, а пестренькой, как оно и следует для утреннего туалета, с обычной неумолимостью упирались в выбритый подбородок". Для характеристики героя Тургенев пользуется даже синтаксисом фразы, подчеркивая плавность и медлительность движений героя длинным, усложненным, но безукоризненно правильным периодом: Нетрудно заметить, что рука здесь описывается будто некое дорогое изделие тонкой работы.

Вскоре Базаров прямо реализует это сравнение саркастическим замечанием: Ногти-то, ногти, хоть на выставку посылай!

Различные интонационные оттенки воссоздают сложную гамму переживаний героев, а выбор лексики характеризует их социальное положение, круг занятий и даже эпоху, к которой они принадлежат. К примеру, Павел Петрович употребляет, когда сердится, в своей речи "эфто" вместо "это", и "в этой причуде сказывался остаток преданий александровского времени. Тогдашние тузы, в редких случаях, когда говорили на родном языке, употребляли, одни — эфто, другие — эхто: Не случайно после спора с Базаровым Павел Петрович взволнованно говорит брату: Так, при первом же разговоре с Павлом Петровичем Базаров оскорбляет последнего даже не самим смыслом слов, вполне нейтральным, но отрывистостью интонации и "коротким зевком", с которыми они были произнесены: Базаров говорит мало, но необычайно веско, поэтому его речь тяготеет к афористичности "Рафаэль гроша ломаного не стоит", "Я ничьих мнений не разделяю; я имею свои", "русский человек только тем и хорош, что о себе прескверного мнения" и.

Для разгрома противника он любит ставить его фразы в сниженный контекст, как бы примеряя их к реальной жизни: Куда нам до этих отвлеченностей! Ведь ты любишь мороженое? Это тоже не случайно, поскольку Базаров любит брать на себя роль мудреца и первооткрывателя нового жизненного учения.

Очень часто он прибегает также к народным выражениям: Москва сгорела", "Русский мужик Бога слопает", чем хочет подчеркнуть свою демократичность и близость к народу. Павел Петрович выражается всегда с изысканно вежливо, даже когда ненавидит собеседника: Мне вовсе не приходится объяснять вам теперь, почему я сижу сложа руки, как вы изволите выражаться.

Отец Базарова, когда хочет блеснуть своей образованностью перед Аркадием, выражается напыщенно и неудержимо старомодно, впадая в стиль прозы начала века: Аркадий постоянно пытается попасть в тон Базарову, но Базаров только морщится от его псевдонигилистических фраз: Действительно, в силу своей романтической, поэтической натуры Аркадий любит звонкую, красивую фразу; даже провозглашая "страшные" отрицания, он не в силах удержаться от наивного самолюбования.

Но особенно он "распускает крылья", когда начинает говорить о поэзии или о природе: Самое печальное и мертвое сходно с самым веселым и живым. Говорить красиво — неприлично". Этот спор о языке был первым серьезным разногласием, приведшим затем к разрыву двух приятелей.

Речь простых мужиков в романе нарочито грамматически неправильна и почти бессмысленна, что должно обличать полную неспособность народа сыграть позитивную роль в происходящем историческом переломе: В общем, в ходе исторического спора между дворянами и разночинцами народ по-прежнему "безмолвствует".

Особо значимо также и употребление иноязычной лексики. Павел Петрович постоянно переходит на французский язык на котором ему было бы явно легче изъясняться "общественному A bon entendeur, salut! В речи дворян вообще в изобилии встречаются такие "европейские" слова, как "аристократизм, либерализм, прогресс, принципы", в чем Базаров видит признак не их просвещенности, а их бесполезности: Русскому человеку они даром не нужны.

Таким образом, и на уровне языка героев мы видим у Тургенева блестящее и органичное сопряжение личного с социальным, на котором построены все его романы.

Исторический фон романа "Отцы и дети" Действие романа "Отцы и дети" было датировано Тургеневым с чрезвычайной точностью: Базаров и Кирсанов приезжают в Марьино 20 мая г. При сопоставлении этих дат сразу угадывается замысел Тургенева показать момент становления общественных сил, вышедших на политическую арену России уже после реформы, показать начало того спора, который уже через два г.

После реформы г. Поэтому Тургенев для объяснения конфликта возвращается его к началу. Как раз в г. При "Современнике" создается сатирический отдел "Свисток", где осмеиваются в том числе и половинчатые "обличения" либералов. Герцен ответил на это статьей "Очень опасно", и отношения между журналами напряглись.

В июне г. В это же самое время рвет свои старые связи с "Современником" и Тургенев. В эти годы еще не было до конца понятно, что за явление представляет собой новое поколение — шестидесятников, и потому в романе оказалась совсем не выраженной позитивная программа Базарова, вышедшего в романе чистым отрицателем, какими шестидесятники никогда не. В романе стараются показаться "передовыми" герои из всех сословий, каждый на свой лад. Восторженно объявляют себя нигилистами и новыми людьми Аркадий Кирсанов и Ситников не замечая, что одному эта роль совершенно чужда, а другого просто превращает в никчемного шутастарательно следит за новыми веяниями Николай Петрович Кирсанов, который общается в Петербурге исключительно с молодыми друзьями сына и заводит всевозможные хозяйственные новшества у себя в усадьбе и все-таки слышит от Базарова, что "он человек отставной" и "его песенка спета"пытаются казаться "прогрессистами" тайный советник "из молодых" Колязин, равно как и ревизуемый им губернатор, даже лакей Петр держит себя как слуга "новейшего, усовершенствованного поколения" и коверкает русские слова на французский манер: Нет ничего обиднее и страшнее для всех героевчем обвинение в отсталости, в узости мысли и кругозора.

Только аристократы, как Павел Петрович и Одинцова, остаются сторонниками старых "принсипов", уверенные в их неизменности. Тургенев хочет указать на опасность такой бездумной погони за новизной и в то же время указать, что обновление действительно необходимо. Еще самые первые картины России, видимые Аркадием при возвращении домой из Петербурга, носят социальный характер, свидетельствуют о нищете, разрухе и хозяйственном кризисе, царящих в стране: Как нарочно, мужички встречались все обтерханные, на плохих клячонках; как нищие в лохмотьях, стояли придорожные ракиты с ободранною корой и обломанными ветвями; исхудалые, шершавые, словно обглоданные, коровы жадно щипали траву по канавам.

Какие же общественные силы и какими средствами могут вывести страну из кризиса? Вместо ответа Тургенев указывает на лучших представителей двух сословий "Если таковы сливки, то каково же молоко?

Показательно, что в первой редакции роман открывался эпиграфом, из которого четко выводилась авторская позиция: В вас было содержание, но не было силы. А в вас — сила без содержания.

Но в конце концов Тургенев снимает этот эпиграф, чувствуя, что он ведет к несколько упрощенной трактовке романных образов. Случевскому в апреле г. Но Тургенев не находил ничего позитивного и в нигилистах какими он их себе представлялбоялся их бессодержательной "грубой монгольской силы", не видел за ними дальнейшей исторической перспективы и потому несколько искусственно устранил Базарова из романа.

Основной конфликт романа За частным конфликтом между братьями Кирсановыми и Базаровым стоит глобальный конфликт двух сословий. Вот почему даже разница в одежде, в воспитании, манере держать себя оказывается здесь социально значимой и обуславливающей идеологические и культурные расхождения. Этот общий конфликт имеет два аспекта: При этом нельзя забывать, что Тургенев показывает семьи Базаровых и Кирсановых на широком фоне второстепенных персонажей: Разночинцы, выработавшие собственную идеологию, явно претендуют на то, чтобы задавать тон в современном обществе, и на их сторону уже переходят многие из нового поколения дворян Аркадий, который "чуть не молится" на Базарова, увлеченная новой модой Кукшина, и даже аристократка Одинцова на какое-то время увлекается Базаровым.

Не может дать достойного отпора Базарову и старшее поколение дворян. Теперь участь России зависит от выбора младшего поколения: Но этого не происходит.

  • Cочинение «Трагическое одиночество Базарова (по роману И. С. Тургенева «Отцы и дети»)»
  • Урок литературы в 10 классе «Образ Евгения Базарова в романе И.С.Тургенева «Отцы и дети»»

Заканчивается увлечение Аркадия Базаровым, и выявляется их изначальная чуждость друг другу "Он хищный, а мы с вами ручные," — окончательно разграничит Катя недавних друзей. Отпрянет в страхе от Базарова Одинцова, увидев в отношениях с ним "даже не бездну, а пустоту Кукшина и Ситников способны лишь скомпрометировать новые убеждения, впрочем, как и любые.

Тургенев умело раскрывает сложнейшую проблематику в немногих эпизодах. От начала действия романа до смерти Базарова проходит всего два месяца. Из этих двух месяцев реально описаны лишь некоторые дни, в которые сосредотачиваются события или происходят решающие диалоги героев.

При этом писатель искусно соединяет в одной сцене несколько сюжетных линий и показывает одновременно значительное число персонажей. Так, в споре между Павлом Петровичем и Базаровым участвуют и проявляются как характеры также Аркадий и его отец. В городе, при встрече друзей с Одинцовой, одновременно показываются Ситников, Кукшина, губернатор и Колязин. В сюжетно-композиционном плане роман четко делится на три части, которые прямо соотносимы с пространственным передвижением героев. Сперва в Марьине, усадьбе Кирсановых, происходит первый первое знакомство будущих главных антагонистов и изложение ими своих взглядов.

Это — любимое сюжетное построение ранних романов Тургенева: Затем начинается вторая часть — проверка героев и их идей жизнью. Аркадий и Базаров отправляются в город, где показываются уже на фоне целого губернского общества, там же знакомятся с Одинцовой, и вскоре отправляются к ней в Никольское, где происходит испытание их любовью. Друзья возвращаются в Марьино, где Базаров уже отделяется от Аркадия, и в дальнейшем показывается на страницах романа.

Семья Кирсановых Если такой герой, как Базаров, впервые появляется в романе Тургенева, то Кирсановы — герои из привычной для автора дворянской среды. Тургенев пишет о Кирсановых с легкой иронией, но они близки ему по духу, он любит их, знает все об их чувствах и мировосприятии. Особенно близок автору лиричный Николай Петрович Кирсанов — утонченный эстет, ценящий Шиллера, Гете, Пушкина, играющий на виолончели Шуберта и восторгающийся красотой природы.

У него мягкий характер и любвеобильное сердце. Даже в сорок с лишним лет его до слез волнует "волшебный мир", "возникающий из туманных волн прошлого": О, как Базаров посмеялся бы над ним, если б он узнал, что в нем тогда происходило!.

У него, у сорокачетырехлетнего человека, агронома и хозяина, навертывались слезы, беспричинные слезы ; это было во сто раз хуже виолончели.

Но с появлением ребенка у него складывается новая, счастливая семья. У него не сильный характер, но зато счастливый и гармоничный. Он не глуп, быстро разбирается в людях, но ум его лишен смелости и оригинальности. Совсем иной тип представляет дядя Аркадия — Павел Петрович Кирсанов. Это — надменный аристократ, в прошлом "светский лев", обладающий, в отличие от мягкого брата, твердой и решительной натурой недаром он с самого начала избрал для себя военную карьеру.